主人公のナレーターは、 主人公の視点から物語を語ります。すべての物語的アクションは彼を中心に展開しており、したがってそれは顕著に主観的な作品です。このタイプのナレーターは、 ナレーション の中心となることで、ストーリー全体について特権的な知識を持ち、自分に合った方法で情報を明確に表現します。
『Memórias Póstumas de Brás Cubas』 と 『Dom Casmurro』 では、作家 マシャド・デ・アシスが 主人公の語り手のスタイルを採用しています。それぞれのナレーターであるブラス・キューバスとベンチーニョは、読者が他の登場人物についてどう思うかを操作しようとさえ試みます。結局のところ、二人のナレーターの声は、すべての物語上の行動に対する価値判断や個人的で主観的な意見も伝えています。
一般に、主人公の語り手は一種の架空の自伝を作成します。このカテゴリーの語り手は、物語のすべての構造部分において自律性を獲得することができます。あなたの声には、語られる事実を判断し、批判する力があります。語られる時間は年表の直線性とは関係ありません。可能性のある時間は、物語の行為と一致する時間、つまり文学的創作が行われる瞬間である。
このため、主人公の語り手は過去と現在の間の振り子の動きに投資し、未来の予測にもスペースを与えます。物語の構造は語り手の記憶を反映したものであり、その記憶はしばしば不正確で迷路のようなものであるが、物語の部分的かつ限られたビジョンを提示したとしても、その物語に対する反論を提供できる人は誰もいないため、依然として疑問を呈することはできない。したがって、ナレーター、彼の視点は、読者がアクセスできる唯一のものです。
ナレーターによるナレーションを明確にするプロセスは、ナラティブフォーカスと呼ばれます。 物語の焦点が 登場人物のナレーターの視点にある場合、一人称の物語がテキストに告白的な性格を与え、読者を作品に近づけ、読書の協定がまず最初に行われることは明らかです。ナレーターとの直接対話。
すべての分類には例外があるため、本『 Grande Sertão: Veredas』 のナレーターであるリオバルドに注目する必要があります。 ギマランエス・ローザ が生み出した語り手は、 自己消化的で はありますが、つまり彼自身の物語を語るものであり、ブラジル文学においては特殊なケースです。リオバルドは、作家の文学的言語の絶妙な表現により、語り手である彼自身が語りながら真実を発見しているかのように物語を語ります。発見のたびに、語り手のスピーチは驚きと驚きをもたらし、それが読者に引き起こすのと同じ効果と同じ割合をもたらすのです。
こちらもお読みください:
参照：
ザイデル、ヴェロニカ・フランシエール。ドン・カスムロの主人公ナレーターの演技。 Revista Linguasagem 、v.22、n.1、2015。< http://www.linguasagem.ufscar.br/index.php/linguasagem/article/view/28 > から入手できます。 3月2日にアクセスしました。 2019年。
ギャラリー
