コンクリティズムは 、ポストモダニズム世代の芸術的文学運動でした。それは、テーマと現実を表現する方法の多様性によって美的参照が特徴付けられる前衛芸術で構成されています。コンクリート アートの主な目的は、空間の詩的な探求と、内容よりも形式を重視することです。コンクリートアーティストは、合理的な観点から、技術の進歩に合わせて現実を反映しようと努めました。
ブラジルでは、1956 年に雑誌『 ノイガンドレス』 を発行し、サンパウロの詩人デシオ・ピニャタリ、ハロルド・デ・カンポス、アウグスト・デ・カンポスが、現代社会の象徴を詩に組み入れ、その形式的側面を探求し、現実を批判的に観察することを提案しました。こうして国民文学界は、詩形式の実験と抒情主義との決別という根本的な提案を獲得した。これは、親密な詩は言葉の具体性に置き換えられるべきであり、それは意味論的、音響的、視覚的な観点から観察されるべきであることを意味します。
デシオ・ピニャタリとカンポス兄弟は、最初のモダニストが拒否した形式的な厳格さを詩に戻そうとし、いくつかの定型を復活させながら詩のテクストの物質性（音、リズム、韻、詩の配置、形式）を特権的に扱い始めた。そしてモデルの美学。
ノイガンドレス誌の初版の複製。
形式的な押し付けからの自由を擁護したモダニズム詩人に続く運動の中で、コンクリティスト詩人は詩の独占性と闘い、詩の意味の拡大を促進しようとしました。したがって、彼らは視覚記号を、言葉と相互作用して新しい意味を生み出し、新しい読み方を可能にする意味満載の要素として文芸に取り入れました。
アウグスト・デ・カンポスの詩「Luxo」の画像を以下に示します。
この詩では、クロノクレティスト運動の提案と詩の構築に起こった変化を観察することができます。詩のタイトルは「Luxo」で、「贅沢」という単語を繰り返すことで形成された「ゴミ」という単一の単語で構成されています。 「贅沢」と「ゴミ」という言葉の対立から生まれたこの文章は、贅沢を好み、必要なものを切り捨てる消費・消費主義が支配する社会に対して、強い社会的訴求力と批判的な内容を持っています。
この記事の内容
コンクリート詩の特徴
詩の形式に対する認識を取り戻すことへの関心は、しばしば比喩として展開される正確な言葉の選択に見られ、それは詩の意味を無限の意味論的領域に拡張することに貢献します。コンクリート詩の主な特徴は次のとおりです。
- ページ上の空白の使用。
- 伝統的な詩の廃止。
- コンテンツの幾何学的配置。
- ビジュアルと音声（サウンド）の側面に焦点を当てたコンテンツ。
- 頭韻、同調音、比喩、パロノマシアなどの比喩表現の使用。
- タイポグラフィーの文字、デザイン、形状の使用。
- 新語の使用。
- 構造と内容の関係を通じて通信します。
- 構文を破る;
- 叙情的な自己の廃止。
- 主観的な表現の拒否。
これらの記述戦略の中で、単語のグラフィック配置に基づいて、ページ上の省略記号の使用と空白スペースの使用を強調することができます。このタイプのリソースは、読者に、文学創作時に芸術家がたどった道をたどり、詩を読むことのさまざまな意味と可能性を（再）発見するよう促します。
ブラジルでの「コンクリート主義の三騎士」
ハロルド・デ・カンポス、デシオ・ピニャタリ、アウグスト・デ・カンポス、1971年。
1940 年代以降、デシオ ピニャタリ、ハロルド、アウグスト デ カンポスは土曜日に集まり、現代のクラシック音楽、映画、視覚芸術、詩について話し合い、 現代性 の芸術的表現をあらゆる面から理解しようと努めました。 1952 年に、彼らは ノイガンドレス グループを設立しました。 「退屈への解毒剤」を意味するこの雑誌は、1956 年に芸術家たちが創刊した雑誌と同じです。雑誌の創刊直後から、芸術家たちはコンクリート詩の実践を開始し、2016 年に開催された全国コンクリート芸術展の期間中にコンクリート主義を正式に開始しました。サンパウロのモデルナ美術館。
デシオ・ピニャタリ (1927 – 2012)
詩人デシオ・ピニャタリは、記号論の研究に対する情熱を具体的な詩に組み込み、言葉に視覚的な記号を加えて暗号詩を作成しました。彼の最も有名な作品には、1958 年の 「Exercise completed」 、1975 年の 「Poetry」 、1976 年の 「Poett」 などがあります。
以下のアーティストによる 2 つの詩をご覧ください。
コーラを飲む、1958年。
生物、1960年。
ハロルド・デ・カンポス (1929 – 2003)
ハロルド・デ・カンポスは、単語間の音とエコーの関係が前面に現れるテキストを作成しました。この戦略により、高度な精緻さが達成され、彼の作品はバロック芸術に近づきました。
出版された本の中で、1963年に始まり1984年にようやく完成した詩的な散文『 Galáxias』 が際立っており、著者はそこから単語間の奇妙なつながりを明らかにしている。具体的な詩に関するその他の重要な本としては、1976 年に出版された 『Xadrez das Estrelas』 、および 1979 年に出版された 『Signância Near Céu』 があります。
「Crisantempo」というタイトルのアーティストの詩の 1 つを以下に示します。
アウグスト デ カンポス (1931)
アウグスト・デ・カンポスは、1955 年に『 ポエタメントス』 と題された一連のカラー 詩を出版し、ブラジルの具象 詩の先駆者とみなされています。詩人はまた、現代外国人芸術家による作品の翻訳にも貢献し、 スサンドラーデ やスサンドラーデなどのブラジル人作家の作品を救いました。ペドロ・キルケリー。
ブラジルにおけるコンクリート主義の先駆者であり最大の支持者の一人と考えられているこの芸術家の詩を以下にご覧ください。
番号なし、1962 年。
ご覧のとおり、具体的な詩は詩の独占性と闘い、詩の意味の拡大を促進するようになりました。さらに、言葉と相互作用する意味が込められた要素として視覚的な記号が組み込まれており、意味を生み出し、読書の可能性を倍増させます。コンクリート主義は、 ネオコンクリート主義 (1959 年) やポエマ・プロセッソ (1967 年) などの他の詩運動の出現に貢献しました。
参考文献:
http://www.elfikurten.com.br/2016/02/augusto-de-campos.html
https://blog.atelie.com.br/2015/08/decopignatari/#.YzWdpXbMLIU
https://poesiaconcreta.com.br/poema.php?id=118
カンポス、アウグスト デ。 詩 – 1949 ～ 1979 年。サンパウロ: Ateliê 社説、2001 年。p. 119.
ギャラリー
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