フランスの芸術的使命

これは フランス芸術使節団 として知られるようになり、独立前の 19 世紀初頭にフランス人芸術家たちが美術の学術訓練を開始する目的でこの地域に到着したことにより知られるようになりました。この状況はリオデジャネイロへの王室の到着によって特徴付けられ、それとともに都市を宮廷の到着に適応させるために一連の変化が起こり始めました。したがって、これらの文明的インセンティブの中に、フランスの芸術的使命の到来があります。芸術家たちは、 ジョアン 6 世 の治世中の 1816 年 3 月 26 日にここに到着しました。このグループはヨアヒム・レブルトンが率いていたが、フランスが革命運動を経験し、ここに来た人々と同様に新古典主義のフランスの芸術家たちがインセンティブと名声を失い、世界の他の地域へ旅立ったことを考慮する必要がある。

画家、建築家、彫刻家、修復家、鍛冶屋、大工、さまざまな種類の職人もリーダーとともに到着しました。ブラジルに到着した芸術家の中で最も目立ったのは、歴史絵画で有名な ジャン＝バティスト・ドゥブレ でした。彼の素描や絵画は、19 世紀のリオデジャネイロの日常生活を描いたものとして、今でも頻繁に教科書に掲載され、国内の美術館に展示されています。

フランスの芸術的使命は、ベラス芸術学校の設立を主な目的としており、最初の数年間はほとんど成果を上げなかったが、後に 帝国美術アカデミー となる種を蒔き、多くの成果を生み出し、非常に重要なものとなった。国家のアイデンティティの構築 – D. ペドロ 2 世による明確な投資。ヴィクトル メイレレスや ペドロ アメリコ など、この国の視覚芸術の主要人物が訓練を受けたのはこのアカデミーでした。彼の歴史絵画は、フランス芸術使節団の巨匠の教えに基づいたアカデミーの訓練拠点を代表するものです。 19 世紀初頭、君主制の暦や登場人物の描写を主に担当していたのがジャン＝バティスト・ドゥブレだったとしたら、同世紀末にはアカデミーの学生たちが歴史画の分野で頭角を現し、ブラジル帝国に仕え、昇進した。国家アイデンティティの問題に熱心な皇帝 D. ペドロ 2 世による。したがって、ヴィクトル・メイレレスの 『A Primeira Missa no Brasil』 や『Batalha de Guararapes』 などの作品は、19 世紀初頭にここに来たフランス人芸術家の代表作です。

確かに、1816年にブラジルに到着したグループのメンバーの中で最も大きな影響を与えた名前は、ジャン＝バティスト・ドゥブレでした。 1768 年 4 月 18 日にパリで生まれた彼は、1816 年にパリに来て、画家および製図家として働いたが、画家としても働いた。 帝国美術院教授。彼の作品は、19 世紀のブラジルの表現を理解する上で根本的に重要です。なぜなら、君主制の儀式を特徴づけた出来事を描いた公式絵画に加えて、彼はブラジルの土地での日常生活を描き、貴族階級の人々がどのように過ごしたかを記録しただけではありませんでした。彼が一緒に住んでいただけでなく、一般の人々も住んでいました。

デブレは、リオデジャネイロの都市生活における黒人の存在を、当時の典型的な見方であったように、たとえ非難された形でとはいえ、描く責任がありました。 1831 年に彼はパリに戻り、そこで「 ブラジルへの絵のように美しい歴史の旅：自然、文化、社会」を開始し、 そこで地元の日常生活のイメージ解釈をまとめました。

教授として、ドゥブレはアカデミーにとっても重要な人物でした。彼は歴史絵画の教授でした。歴史絵画は 19 世紀後半に非常に重要な軸であり、ブラジル帝国を強化しました。そして、これによって多くの芸術家を訓練しました。国の主要なイベントを公式に代表するアーティスト。 1828 年に彼は帝国美術アカデミーの理事になり、1829 年にはブラジル初の美術展覧会を生徒たちと主催しました。

したがって、フランスの芸術使節団は、国家のイメージ構築の文明化プロジェクトを支持して、学術芸術訓練のプロジェクトを開始し、造形芸術や手工芸品を促進する責任を負っていました。

参考文献:

ガブラー、ルイーズ。帝国美術院。に: 帝国時代の辞書。 国立公文書館: ブラジル行政の記憶。入手可能場所: http://mapa.an.gov.br/index.php/menu-de-categorias-2/243-academia- Imperial-de-belas-artes 2020 年 11 月 20 日にアクセス。

シュワルツ、リリア。スターリング、ヘロイザ。 ブラジル：伝記。 サンパウロ: Companhia das Letras、2015 年。